国庆档上映两天后，猫眼专业版给陈思诚导演新作《神探之痕迹》开出的总票房预测为6.03亿人民币。

陈思诚前一部导演作品《10间敢死队》最终只拿到了7192.8万元票房，去年国庆档冠军《志愿军：浴血和平》的最终票房也不过6.42亿元，所以近期对比之下，这个数字过得去。

然而只要我们稍微远期对比一下，又有些不满足。

陈思诚导演的《唐人街探案》系列票房最低的也有8.23亿元;国庆档冠军更是从2014年开始就一直保持着总票房破10亿元，只是去年才首次掉到10亿元以下。

这就是目前本片所处的境遇——好，却不足够好。

它票房号召力不错，却难以成为拉动档期大盘的火车头。

01

无论是文本上还是影像上，以崔道植先进事迹为蓝本改编的这部《神探之痕迹》都达到了较高的水准。

陈思诚是个善于总结经验和教训的创作者。从本片中可以看到，他对《解密》和《三大队》两部影片的创作得失进行过深刻的复盘，有着明确的取长补短。

然而即便如此，陈思诚作为导演，仍然很难避免被部分观众吐槽。

在《10间敢死队》里，他自嘲自己的风格叫“陈思诚式拼贴”，博了观众一笑。

到了《神探之痕迹》里，他竟然把这种拼接风格用得更为“明目张胆”。

本片共讲述了崔寻(张译 饰)参与过的四起案件。其中2016系列强奸杀人案占据的时长较少，只是作为开头的引子和结尾的落点。

1971冰城色魔案和1983特大杀人抢劫案讲述得较为详细，分别占据约45分钟时长。

1998公交车爆炸案相对短一些，约为35分钟时长。

从文本上很容易看出，这四起案件以崔寻的人生弧线和我国刑侦痕检技术的发展为串联逻辑。

1971冰城色魔案，刑侦技术人员还不受重视;

1983特大杀人抢劫案，技术鉴定结果成为了最终定罪的关键;

1998公交车爆炸案，多位技术专家展开合作才得以还原现场，查到真凶;

2016系列强奸杀人案，在现代科技一筹莫展时，崔寻几十年的痕检经验终于拨云见日。

案件发生在不同年代，必然会有影像上的差异。可是陈思诚给出的，可不仅仅是年代所带来的差异，他给出的几乎是完全不同的影像风格。

1971冰城色魔案中，老是突然出现坏人，加上陡然提高的音效，制造出接连不断的jump scare(跳脸杀)，硬生生把影片拉低成了B级惊悚片的质感。

其后的案件，不再有类似的手法，而是转为暴力犯罪+政治惊悚(1983特大杀人抢劫案)，以及宏大场面+伤感文艺(1998公交车爆炸案)等不同的影像风格。

根据案件的不同而变换相应的影像风格，这不能说是错误的处理方式，只是又给人留下了继续吐槽“陈思诚式拼贴”的机会。

02

陈思诚亲自导演的作品里，“唐探IP”本身是比较飞的基调，可以承载他比较飞的表达。如果是偏历史、现实的题材，就不太适合加入极致化的戏剧张力。

《神探之痕迹》里的1983特大杀人抢劫案，是多个真实案件的融合。

它的主戏剧功能，是向观众介绍崔道植推动“指甲同一认定”，填补技术空白的事迹。

它的张力在于，崔寻和刑警队长王卫国(陈明昊 饰)已经通过被害人尸体里找到的指甲游离缘，确信马朝阳(陈飞宇 饰)就是杀人凶手。

只是此时没有“指甲同一认定”，指甲还不能作为定罪证物。崔寻和王卫国想给马朝阳定罪，就必须先推动“指甲同一认定”才行。

为了给这层戏剧张力加码，本片为马朝阳设计了一个特殊的身份——当权高官的儿子，并由此给崔寻下了一道极为严苛的结案“倒计时”，带来惊心动魄的最后一秒营救。

这些融合过来的艺术处理的确让戏更好看了，可它也破坏了一些现实逻辑。想在这么短的时限内将“指甲同一认定”从个人猜想推动到业界公认是绝不可能的。

片中也提到了，想要论证“指甲同一认定”需要横向和纵向两个维度的海量样本支撑。

在现实中，崔道植为了论证自己的猜想，找来黑龙江警校四个班的200名学生，每隔20天剪一次指甲取样观察、对比。最终他耗时一年半才确立其可行。

崔道植与老年崔寻的扮演者李雪健

这种论证起来耗时费力的生活逻辑，与片中强加的戏剧逻辑，完全就是相悖的。

诚然，不会所有观众都意识到这种相悖。可但凡意识到这种相悖的观众，就很难再相信那些美术、造型、摄影、表演层面所努力营造的“真”了。

03

《神探之痕迹》还有个问题，它总是时不时脱离主要角色，去专门塑造犯罪者。

不是说本片对犯罪者的塑造本身有问题，而是说在这样一部以刑侦技术专家崔寻为绝对主角的电影里，对犯罪者的塑造需要严控时长。尤其不能脱离核心人物，以主角掉线为代价去塑造次要角色。

2016系列强奸杀人案和1971冰城色魔案里对犯罪者的塑造是最为适度的，只需要不太多的笔墨，就简洁地交待了他们的作案动机和性格特征。

李易祥和宇文秋实两位演员用极少的戏份就给观众留下了深刻印象。

1983特大杀人抢劫案对犯罪者的塑造，已经可以算作是冗长了。

陈飞宇的戏份很多，表演也很出彩，可他的表演场景里，崔寻是缺席的。

严格来讲，陈飞宇表现得再好，对于崔寻的塑造而言，帮助并不大。

好在马朝阳的戏大都搭着主角三人组里的王卫国。而且马朝阳特殊身份所施加的“倒计时”，也的确给崔寻在另一个空间带来了紧迫感。

到1998公交车爆炸案这里，陈思诚就有点儿玩过了。

本来这个案子就是众多专家携手办案，崔寻的戏份已经被挤压了，没想到查到真凶后，直接给真凶来了一段“双人秀”。

单看这段犯罪者塑造，的确很高光、很敢拍，特别适合网友在网上去传播、讨论、浮想联翩、嗑来嗑去。

但细想，这种玩味放在一个惨烈案件的侦破中，未免有些古怪难言。

难道是旅馆标准间里一个床上整洁如初，一个床上双枕相依的画面，同样阐释了“经过就会留下痕迹”?

电影的时长有限，最合理的做法是把每一分每一秒都聚焦在主人公塑造和主题表达上。

如果导演突然脱离主角和主题去拍一些其它的东西，很有可能让喜欢该趣味的观众狂喜，同时被不喜欢该趣味的观众吐槽。

04

本片的幕后班底全是当下内地的中坚力量，也都和陈思诚有过深度合作。

编剧张冀，代表作《中国合伙人》《亲爱的》《夺冠》，获得过华表奖优秀原创剧作、影协杯优秀电影剧本、金鸡奖最佳编剧奖(原创)等奖项，与陈思诚合作过《三大队》。

摄影指导曹郁，代表作《可可西里》《南京!南京!》《妖猫传》《八佰》，不仅获得过圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳摄影，还是金马奖、金像奖、金鸡奖最佳摄影的大满贯得主，与陈思诚合作过《解密》。

美术指导马晓飞，代表作《显微镜下的大明之丝绢案》《风起陇西》，获得过金鸡奖最佳美术奖，与陈思诚合作过《解密》。

配乐彭飞，代表作《你好，李焕英》《热烈》《南京照相馆》，获得过金鸡奖最佳音乐、华表奖优秀电影音乐等奖项，与陈思诚合作过《三大队》。

造型指导李宙，代表作《我和我的祖国》《万里归途》《欢迎来龙餐馆》，曾连续两年斩获中国电影美术学会最佳造型设计奖，与陈思诚合作过《解密》。

剪辑指导汤宏甲则是陈思诚的“御用”，从《唐人街探案》《误杀》《消失的她》《三大队》《解密》《恶意》一路合作至今。

主演阵容大家都比较熟悉，张译、马丽、陈明昊组成了主线“铁三角”，王劲松、王俊凯、邢佳栋、陈飞宇、范丞丞等则分散在不同的案件单元里。

陈思诚与这些创作者一道，兜住了《神探之痕迹》的品质下限。

编剧对真实案件的艺术加工、摄影对微小证物的微观呈现、美术和造型对不同年代的精准还原、配乐和声音对惊悚氛围和情感氛围的渲染、剪辑对紧张感和紧迫感的营造、演员对职业精神或犯罪心理的诠释，每个环节拿出来品评都是棒棒哒。

不过，就现实题材的表达分寸而言，陈思诚想在大众口碑领域再提升一档的话，可能需要着重思考何为克制、如何克制。